fotografía

El Taxiphote

12 noviembre, 2013
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Tarde de viernes. El centro de Granada, Puerta Real, vestido de lujo con casetas repletas de libros que invitan a pararse, rebuscar, hojear… Encuentro una joya sobre arte del XVIII, y se viene conmigo. Sigo paseo arriba, sin prisa. La gente se arremolina al calor de una melodía que suena tenue, triste; un titiritero hace alarde de destreza en el manejo de una muñeca que pareciera querer cantar de verdad. A su espalda, una gran fotografía anuncia algo que me llama la atención y de lo que ya tenía referencias: “Una imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses (1856-1867)”.  Entro a la sala de exposiciones y la primera sensación es de desconsuelo. Parece más importante el mercadillo que hay en la planta de entrada que la exposición que se desarrolla bajo esta, y con la que apenas nada tiene que ver. Desciendo por la escalera, entro y pregunto ¿Hay folletos explicativos de la muestra? No, me responde un chico uniformado, solo catálogos a la venta (en el mercadillo superior). Me conformo con leer los vinilos colgados, no demasiados, a lo largo del recorrido. Los fotógrafos Joseph Carpentier, Ernest Lamy, Jean Andrieu, se suman a los editores Ferrier-Soulier y Gaudin Frères, componiendo una realmente interesante colección de vistas de la España del XIX . La Cibeles, los Reales Alcázares de Sevilla, la Alhambra, Puerta Elvira, Recoletos, Toledo, Segovia y su acueducto, puertos, plazas…se unen en una mezcla de imágenes urbanas que muestran los escenarios de la cotidianidad del país. Curiosidades que van desde los “Baños de las lavanderas en el Manzanares” (1863) en el que se nos muestra un verdadero mar de tendederos de ropa secándose al sol, hasta una cartela que nos anuncia una foto del río Genil, cuando en realidad (salvo error por mi parte) es el Darro (eso sí, buscando el Genil) antes de las obras definitivas de embovedamiento de su cauce.

En el centro de la sala una misteriosa instalación, cerrada, nos invita a contemplar su interior a través  de diversas mirillas practicadas en cada uno de los paneles que conforman la estructura. Me acerco, lentamente me asomo a los minúsculos ventanales y el universo fotográfico se vuelve tridimensional. Me parece estar junto al personaje que, desde el balcón de la Sala de Embajadores, contempla el paisaje. Pero la experiencia no me es desconocida; me sorprendo de regreso a la infancia y descubro, en el recuerdo, la silueta de mi padre manejando un mágico artilugio con el que, al igual que en la exposición, me asomaba, con cuidado, a ese mundo que hoy vuelve a tornarse presente.

La emoción me inunda cuando, a los dos días de ver la muestra de fotografías estereoscópicas, re descubro en casa de mi madre un cajón, una maleta y una libreta escrita que comienza con esta leyenda: “A las generaciones venideras. Tenéis en vuestras manos una joya digna de ser conservada. Se trata de una colección de 350 diapositivas estereoscópicas de principios de siglo, aproximadamente de 1910 a 1932, realizadas en cristal; y un aparato, también de la misma época, para poder verlas en relieve, el Taxiphote”. Eran palabras de mi padre que en el año 1990 ordenaba y catalogaba, para la posteridad, esta colección. Con todo el amor del que fui capaz fui abriendo el “estereoscope” y descubriendo su funcionamiento. Delicado y a la vez con una exactitud digna de cualquier tecnología avanzada, aquel “proyector” mostraba imágenes variopintas, curiosidades que revelaban, al igual que las fotos expuestas en la sala de Puerta Real, los secretos de la cotidianidad de tiempos pasados.

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